• Tue. Dec 6th, 2022

Pantera Negra: Wakanda Forever resenha do filme (2022)


O que é imperativo para “Pantera Negra: Wakanda para Sempre” é a forma como Coogler concentra a raiva justa. A primeira grande cena de Ramonda é sua advertência às Nações Unidas por esperar que ela compartilhe vibranium com o mundo, mesmo quando eles tentam roubar o recurso de sua nação. Bassett, com A maiúsculo, atua em uma sequência onde sua voz ressoa, seu olhar é fixo e implacável, e o veneno é sentido. E, no entanto, Shuri, que se enterrou em seu laboratório, desenvolvendo armas perigosas, se sente pior. Ela quer ver o mundo queimar. Sua raiva compartilhada força uma série de decisões míopes que levam a novas escaladas com Namor – que desesperadamente tenta vingar sua mãe e seus ancestrais. O filme tenta posicionar o trio como diferentes estágios de queixa, mas ao tentar levar os espectadores a conhecer as atrocidades sofridas por Namor, torna-se lento e exagerado.

Talvez em algum lugar existisse uma maneira de conectar esses arcos. Mas isso exigiria uma narrativa visual melhor do que o filme oferece. Muitas vezes, o diálogo fica na superfície, seja fornecendo resmas de exposição, exteriorizando exatamente o que está na mente do personagem, ou tentando fundir a perda da vida real sentida pelos atores com a dos personagens. O último certamente oferece a esses artistas uma chance necessária de processar sua dor na tela, mas quando os cineastas esqueceram como mostrar sem contar? Por que os blockbusters contemporâneos são tão apaixonados por segurar a mão do público, fornecendo cada detalhe minucioso? Em um ponto, depois que Namor explica toda a sua história, Shuri responde: “Por que você está me contando tudo isso?” Parece um bilhete que Coogler deu a si mesmo.

As deficiências no diálogo e na história, e com que frequência “Pantera Negra: Wakanda Forever” se curva às necessidades de IP, seriam mais fáceis de digerir se os componentes visuais não fossem tão barulhentos. As sequências de luta agitadas são muito difíceis de seguir: composições deselegantes se confundem em uma lama incompreensível a cada corte dos editores Michael P. Shawver, Kelley Dixon e Jennifer Lame. É certo que houve problemas de projeção com a minha exibição do filme, então vou me abster de descartar totalmente a iluminação muito escura, mas o enquadramento real do diretor de fotografia Autumn Durald Arkapaw, trabalhando com os copiosos efeitos visuais do filme, não tem uma sensação de espaço de qualquer maneira. Cenas da vida cotidiana em Wakanda – negros fazendo compras, comunidades rindo e curtindo a companhia uns dos outros – que antes enchiam o espectador de alegria parecem artificiais aqui. As vastas paisagens da nação, que antes eram cheias de esplendor, agora são fundos sombrios. Parte dessa admiração é recapturada quando vemos Talokan e sua imensa arquitetura maia e pinturas decorativas nas paredes. Mas você deseja, assim como “Pantera Negra”, que Namor tenha recebido seu próprio filme, onde essas cenas pudessem respirar, e pudéssemos nos tornar tão integrados neste reino quanto nos tornamos em Wakanda.