Filmado no auge da pandemia, quando as restrições eram mais rigorosas, “Lá Lá” é composto por seis cenas de dois personagens, interrompidas por interlúdios musicais, interpretadas na tela por Jon Natchez em vários cenários caseiros (uma garagem, uma escada , uma cozinha). Os sete atores – Lili Taylor, Lennie James, Annie LaGanga, Avi Nash, Jason Schwartzman, Roy Nathanson e Molly Gordon – foram filmados separadamente (e filmados remotamente pelo diretor de fotografia Matthias Grunsky em um iPhone). Ninguém estava no mesmo lugar ao mesmo tempo. A qualquer momento, há apenas uma pessoa na tela. A câmera nunca se move. Esse processo incomum às vezes é interessante, mas às vezes não, e perde força à medida que avança.
Na primeira cena, os personagens sem nome de Lili Taylor e Lennie James estão deitados na cama, extasiados depois de uma ligação. Ele expressa o desejo de vê-la novamente. Ela fica desconcertada com a franqueza dele, embora também tenha se divertido. De repente ela está falando sobre assassinos em série e ele está se perguntando o que aconteceu com o crepúsculo. Na cena seguinte, Taylor se senta em um café com seu patrocinador de AA (LaGanga), que ouve com irritação e incredulidade enquanto Taylor tagarela sobre as crenças da Nova Era de seu ex-patrocinador. Como uma corrida de revezamento, na cena seguinte, LaGanga se encontra com a professora de inglês de seu filho, uma oprimida Molly Gordon (que parece mal ter saído do ensino médio). O filho de LaGanga tem assediado as meninas da classe, fazendo vídeos de saias, e ela exige saber por que a professora perdeu o controle da sala de aula. A cena crepita com hostilidade mútua e é o ponto alto de “There There”. É um impasse emocional intergeracional.
Na cena seguinte, um advogado (Schwartzman) consulta seu cliente (Nash), um desenvolvedor cuja plataforma está sendo criticada por hospedar pornografia (incluindo, presumivelmente, os vídeos do filho de LaGanga). A próxima cena mostra o advogado insone sendo “visitado” por uma aparição do além-túmulo e, na cena final, Molly Gordon fica bêbada em um bar e encontra o irmão técnico de Nash e Lennie James.
A ilusão de que esses personagens estão no mesmo espaço ao mesmo tempo nunca se materializa (e talvez não deva). E a ideia de que estamos separados em pequenos grupos, mesmo quando estamos realmente na presença uns dos outros, está na mesa, mas não é explorada de maneiras particularmente interessantes. As limitações impostas à filmagem levam a cenas que são como uma versão do vale misterioso de duas pessoas conversando. Parece diálogo, mas algo não está certo. O ar está morto e plano. Houve outros filmes rodados em 2020 e 2021, experiências de uma forma em que a pandemia está presente, mesmo que apenas como uma ameaça tácita. “Inside” de Bo Burnham e “Bad Luck Banging or Loony Porn” de Radu Jude brilham com uma espécie de perigo nervoso e ansiedade, a sensação de que a humanidade chegou a algum tipo de limite. “Lá Lá” não ganha vida, mesmo como um exercício intelectual ou artístico.