November 29, 2022


Pugh interpreta Lib Wright, uma enfermeira inglesa no ano de 1862, um ano em que a fome em massa da década de 1840 deixou cicatrizes na paisagem irlandesa para a qual ela viaja. Ela foi convocada para lá por um comitê em busca de respostas sobre uma garota local que parece ser um milagre – um que inclui personagens sem dúvida subscritos interpretados por Toby Jones, Ciaran Hinds e Brian F. O’Byrne. Anna O’Donnell, de nove anos (o excelente Kila Lord Cassidy), não come há quatro meses. Ela afirma subsistir apenas com o maná do céu, e sua sobrevivência levou os adoradores a querer conferenciar com esse santo em potencial. Sua mãe Rosaleen (a verdadeira mãe de Cassidy, Elaine) insiste que não há truques aqui, mas o trabalho de Lib será observar Anna para ver se a comida está de alguma forma sendo levada para seu quarto. Um jornalista chamado William (Tom Burke) também viajou para lá para alimentar o ceticismo de Lib, e não é coincidência que tanto o escritor quanto a enfermeira tenham trazido a queixa da perda em sua bagagem.

Lib está constantemente ouvindo: “Você está aqui apenas para assistir”. Ela é a observadora, assim como nós. Existem suportes de livros fascinantes para esta história que, sem dúvida, chegam muito longe em termos de forma, mas é interessante ver uma peça que é sobre fé e ceticismo em igual medida ser tão diretamente confrontadora com seu público. Naturalmente, o instinto de Lib começa onde a maioria dos espectadores começaria – duvidando que Anna não esteja comendo e então cada vez mais preocupada com seu estado físico em declínio. Pugh nos leva na jornada com ela do ceticismo à preocupação e “The Wonder” se torna um estudo de empatia e ação. Por quanto tempo podemos esperar apenas “observar” quando a vida de uma criança está em perigo? Por quanto tempo podemos ficar inativos quando a fé é destrutiva o suficiente para separar comunidades e famílias?

Um drama tão ambicioso exige um ator destemido como Pugh, que sabe exatamente a corda bamba para andar quando se trata do delicado equilíbrio da história entre realismo e melodrama. Pugh não pode empurrar o acelerador muito longe no emocional ou arriscar transformar “The Wonder” em um melodrama mais tradicional, o tipo de coisa que é mais fácil de colocar em uma caixa e ir embora. Lélio não quer isso. Ele quer que os espectadores se sintam tão inquietos quanto Lib, que se torna cada vez mais desencorajada ao perceber que foi convidada a testemunhar um milagre ou a morte de uma criança. A incerteza de Lib é reforçada por uma excelente partitura do compositor regular de Lelio, Matthew Herbert, que evita a cadência comum às peças de época em favor de algo mais desconfortável. E o fenomenal Ari Wegner (“O Poder do Cachorro”) filma o filme com uma paleta cinza sombria que quase faz com que pareça um filme de terror.